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油画的小编今天带来的是：全山石：中国当代油画的拐点式人物

“法国油画是从意大利学过来的，为什么19世纪法国会变成油画中心，超过了意大利?因为它充分且很好地掌握了油画的本体语言，然后再结合自己的文化和生活，创造性地融合进去。如果东方人掌握了油画的本体语言，再加上东方的传统和生活，则完全可以变成中国的油画，悟得好，还可以超过西方，因为世界上早有成功先例。”

银色头发，红色围巾，花色毛衣上几条麋鹿探头探脑，86岁的全山石认真地和雅昌艺术网记者讨论着关于油画与中国的话题，他激情又务实，虽和蔼，但原则极强，是与非十分清晰：“油画本身是可以青出于蓝胜于蓝的，中国的油画将来很有希望。”

每次和全山石对话，都会有恍惚的感受，似乎与你交流的是一个浓缩了历史又嫁接着未来的坐标，他有着时代赋予的独特使命，又具备当下鲜活的生命气息，懂得迁就，又有坚持，最吸引人的，是他那具已经86岁的身躯里深埋的最爱：油画。他以对油画这种艺术形式的深爱，以对国家和东方民族的深爱，二者结合，努力融汇并极力促成具有民族趣味和中国国情式油画的生根发芽。

“油画”是一生的关键词

“我喜欢油画。”

对于全山石而言，“油画”是其一生的关键词。从青年时期与它的初次接触，再到藉由国家之手来到苏联，承膝俄罗斯油画扎实技法和纯正趣味，后将毕生所学倾囊相授，致力国内美术教育，直至退休后十余年的专职研究，考察欧美等国博物馆，从源头对油画的本土语言正本清源，并在85岁的时候为中国奉献了一座“油画”城堡：全山石艺术中心。“作为中国优秀的艺术家，他思考的是怎样将世界优秀精品带到中国，怎样为我们的年轻人打开一扇精彩的世界窗户，对于中国年轻的油画青年意义深远。”中国美术学院院长许江认为全山石“是努力的在我们的家门口建造一个世界油画的谱系，为今天的青年建构起一个世界文化的品味，让他们在这里看到中国的未来!”

全山石将自己的一生分成数段，每一段均以“油画”为核心关联不同的方向，因此不断地离“油画”越来越近。一旦面对和掌握了真相，全山石则又全情投入，将其和中国传统与国情相融，在掌握油画本土语言的基础上，成就属于中国的油画面貌。“当今中国油画创作无论题材、内容，还是形式、风格都无可非议，都很好!但我们与西方油画相比还有些差距，差距在哪里呢，差距就在于油画的本体语言掌握上，在这一点上，我们做得还很不够，所以需要有所改进和有所提升。”

作为新中国自己培养的第一代油画大师，全山石将自己的一生深刻烙上“油画”二字，在继承、创新、转化等方面都力争圆满，加之那个年代人们的特殊使命感，全山石在中国当代油画发展史上占据承上启下的重要位置，并为中国油画的新发展创造重要拐点。

持续86年的生命力与书写性

2015年12月31日下午,“中国美术学院全山石油画高级创研班俄罗斯写生作品展”在杭州的全山石艺术中心开幕，展出了来自这个高研班的12名学员历经42天创作的100余幅写生作品。中国美术学院院长许江对于没有参加这次写生之行十分感慨，他指着一幅画有所有成员的集体画说：“好可惜，我不在里面。”他还认为这种大师班的教育方式“和50年代的马训班、60年代的罗训班等一样”应该成为中国美术学院高端教育的一个品牌。这趟40多天的俄罗斯之行中，写生就占据了1/2多的时间，因为全山石非常重视写生，他认为自己作品中的生命力就是源自这种观察和表现方式，即使是这次远行，86岁的他也画了几张写生作品。

早年全山石到新疆采风，在集市上遇到一个维吾尔人，他感觉形象非常好，就上前沟通希望可以给他画像，“可以，但是我没吃饭。”全山石立刻跑去给他买了两个囊和两个瓜，他就坐在那里给我画，“我非常激动。”但是还没有等到全山石完全画完他就站了起来，“我以为他去上厕所，结果等了半天都没有回来，他就这样走了。”但全山石已经把人物主要的东西抓了下来，“这种东西才会有自己的生命力。”

1979年，全山石带着研究生和青年教师去敦煌考察。在这里，全山石看见了对东方性不同的认知，即另一种描绘方法：以团块、明暗加高光，注重体积和很强的体量感。“这种描绘方法与西方的油画一脉相承，使我很吃惊。”于是，徜徉油画世界的全山石更加注意从东方发现西方，对民族性的理解也更加丰厚。“绘画应该是从心里出发的。书写性和生命力，一个是情感的表达，一个是内在的情感，都是绘画重要的元素。”

全山石：油画对东方民族来讲是一个新鲜事物，东方没有油画传统。我国第一代画家当年很艰苦，条件有限，不可能把西方油画全部学过来，虽然我们第三代条件比他们好了，也不可能全部学过来。我喜欢油画，退休后自己出钱，跑到欧洲前前后后呆了十年，这十年里我主要想的是怎么样把西方的东西原原本本地传到中国来。

究竟什么叫油画?不是用油画颜料在画布上画画就是油画，油画本身有特定的语境和表现方式。跟芭蕾舞一样，芭蕾是舞蹈的一种，但它有特别的内容，油画也是这样。我这辈子定位就是一个铺路石，下代人不能再走我们的老路，我们这代人学油画，包括靳尚谊、詹建俊，是看着《苏联画报》画油画的，对油画的本体语言了解的非常少，为什么要调色板?为什么这样画?不知所以然。所以很盲目地崇仰，所以我觉得要了解油画首先要了解西方的文化、文明和生活，因此这十年我到欧洲了解欧洲人的生活，考察欧洲文化的产生、发展、变化，再去看油画，就知道为什么十五世纪的油画跟十六世纪不一样，为什么十七世纪会出现这样的油画。油画本来产生在意大利和尼德兰，为什么后来法国、西班牙会超过它?这个道理要搞通，基本上我得出一个结论：油画本身是可以青出于蓝胜于蓝的，中国的油画将来很有希望，因为世界历史上是有成功案例的。

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