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今天版画的小编给大家带来的是：版画的性格

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艺术里面门类很多，它们的性格和脾气也各不相同。诗歌，体量短小而凝练，如王维的五言诗“独坐幽篁里，弹琴复长啸。深林人不知，明月来相照”，只寥寥二十字，便给人勾画出无限想象和向往的幽远境地；而交响乐，就需要人正襟端坐几十分钟，让它的跌宕起伏无微不至地揉捏我们的心脏，让我们荡气回肠、高吁低叹直至热泪盈眶。这些门类所以能同存于艺坛至今，既是因为这些各异的特色，更是因为它们彼此之间不能互相替代。

如果说，在绘画的大家族中，油画更接近于庞杂浑厚、音色丰富的交响乐的话，版画的性格特征，就更近似于言简意赅的诗歌。在版画中，一般很少有复杂宏大场面的描写；它们的描绘语言，也往往是凝练概括的。

例如，中国美术学院邬继德先生的水印木刻《桥之春》，仅用极为简略的黑色块和黑色线条，以及绿、浅赭和淡灰这几种配色，就烘染出了水乡绍兴早春特有的那种明净素雅的格调；而水性颜料在宣纸上温婉地浸润渗化，更确切地将绍兴民舍依水而居、亲水而生的特有属性，表现得淋漓尽致。在这幅明快而幽静的画面前，你会觉得，在众多的描绘水乡风景的美术作品中，这幅画的着眼处和着力处都显得那么与众不同；简洁到了某种极致，却又确乎已表达了全部。

再如中国美术学院应金飞老师的铜版画《龙井》，仅使用了铜版画中的蚀刻线条，语言至为单纯，却不动声色地极尽了线条的粗细、疏密、长短的丰富组合，既细致入微地将视野中的各种景物的细节变化尽收画中，又完美地铺陈出近处草木繁盛、中景茶畦如阵、远方山峦起伏的空间层次关系。他用这种含蓄的精致来描绘江南丘陵的秀美和勃勃生机，可谓于方寸中得风流的典范。

特殊的工具和材料，给各个不同的画种带来了表现上的特色，也导引和约束着画家看世界的方式。版画家也同样，面对相对有限的表现手段，他们就必须成为“戴着脚镣的舞者”。在局限中挖掘可能性，用简约的语言表现丰富多彩的世界，是版画家面临的特殊任务，也是他们中的佼佼者之所以成功的共同之处。

所谓画，本不是对客观事物的照相式的描摹，取舍改造的方式和程度，端由作者的主观决定；而版画，就是这种主观取舍极致化的一种体现。或许可以说，正是由于手段的局限性的逼迫，才使得世界美术的大家族里，增添了一种性质极为独特的品格和语言。

从纷纭复杂的客观世界的万千表象中，捕捉到更具本质意义和象征意义的部分作为画面的题材；又以简约概括的方式重新构建世界，是版画的性格。版画的世界以画面为疆界，高度重视画面内的表现元素例如线条、色彩、块面的秩序安排，并努力以重组的秩序与意想中的表现动机建立紧密的关系。因为只有这样，才可能极尽简要元素的表现功能，不至于沦于简单空洞；才能利用手中有限的表现手段，将画面的题材内容表现得更为深刻、强烈、精炼和具有普遍意义。正是因为这些特点，我们才说版画与注重简约之力量的诗歌，有很多相通之处。

从这个意义上说，优秀的版画作品的产生，除了需要一般绘画都必不可缺的“造型能力”之外，更需要对视觉规律的深刻认识和熟练掌握，需要殚精竭虑地搭建画面世界秩序以求尽善。后者的运作隐于后台，往往不易为观赏者所觉察，却是形成版画的特殊性格和魅力的秘密所在。

今天版画的小编给大家带来的“版画的性格”到这里结束了，想了解更多版画资讯，敬请关注昆明雅源画廊---生活美学的践行者！