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  漆，玉，牙，紫砂等。清三代（康熙，雍正，乾隆）以前的瓷笔筒，因存量很小，一直是藏家追寻的目标，但晚清和时期出产的瓷笔筒存世量还很大。从年代上讲，康熙笔筒属藏家难得之物，市场上大量带康熙款和画风的瓷笔筒其实大多为晚清同治，光绪年间仿造，鉴定两者区别，需要从釉色，造型。砚以外重要的文房用具纸墨笔筒是中国古代除笔画意笔法仔细研究。大约出现在明朝中晚期。很快就风靡天下笔筒因使用方便。至今仍盛而不衰。竹木有瓷老笔筒材质多样。

清中期后，笔筒多为直身圆筒。从纹样看，有山水人物，花鸟，松鹤，百寿字等，但以山水人物故事为多，如虎溪相送，竹林七贤，春夜宴桃李园等。此夕池有少量的玉笔筒和笔筒，这些笔筒大多通景，以深雕，镂空和阴刻技法琢制山水人物等纹样，人物与景色相配，纹饰精致，层次丰富，布局繁密，立体感强。

墨彩，五彩，粉彩，斗彩，单色釉等。其中，康熙的青花，雍正的墨彩和乾隆的粉彩笔筒，体现了各朝瓷器烧制的高水平。从器型上看，清早期(顺治，康熙)。釉的质量外瓷笔筒除了要看胎某些笔筒还保留了明代笔筒上下均略撇的特征。主要看瓷画的水平和青花的发色。价格会有天壤之别。在瓷笔筒中瓷画水平不同。釉里红青花釉里红品种涉及青花瓷笔筒是仅次于竹笔筒的从存世的情况来看以人物图案为主的青花笔筒价格比山水图案的高上海各种老笔筒收购/清代的笔筒中。

从形制上看，到了清朝，笔筒的形制也发生了较大的变化。清顺治年间的笔筒一般体形较高，平底无釉，：胎体厚重。到了清康熙年间，则体形略为降低，胎壁适中，底中央有一小圈下凹，涂白釉，凹圈外平坦，向外施一圈白釉，向内边的一圈则无釉。这种底形看上去似一玉壁形，所以，人们称之为“壁足”。到了清雍正，乾隆以后，笔筒则变得胎体略宽，胎壁也略薄，其底也由“平底”，“壁足”改为“圈足”。

笔筒从明末至清一直盛而不衰，成为古代文人墨客们案头工具中不可替代的美器。如今，精美的老笔筒早巳成为收藏市场上一道独特的风景。老笔筒材质多样，有瓷，木，竹，漆，玉，牙，紫砂等。清三代（康熙，雍正，乾隆）以前的瓷笔筒，因存量很小，一直是藏家追寻的目标，但晚清和时期出产的瓷笔筒存世量还很大。

竹笔筒所用的竹子为我国南方地区的植物，适合在气候湿润，雨量充沛的条件下生长。因此，用竹子雕刻的作品同样也需要相应的保存温度和湿度，倘若长期置放在干燥之处，它也会干裂变形，失去光泽。竹笔筒的佳保存环境应该是：20℃左右的气温，空气的相对湿度约在60%为佳。