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紫砂等。清三代（康熙，雍正，乾隆）以前的瓷笔筒，因存量很小，一直是藏家追寻的目标，但晚清和时期出产的瓷笔筒存世量还很大。从年代上讲，康熙笔筒属藏家难得之物，市场上大量带康熙款和画风的瓷笔筒其实大多为晚清同治，光绪年间仿造，鉴定两者区别，需要从釉色，造型，画意笔法仔细研究。瓷笔筒除了要看胎，釉的质量外，主要看瓷画的水平和青花的发色。瓷画水平不同，价格会有天壤之别。在瓷笔筒中。

的所谓宋代笔筒并不确切。故从实物和文献两方面看，笔筒应该出现于明代中晚期，并且很有可能始于竹笔筒，自此以后，成为中国置笔主要的用具。 老笔筒材质多样，有瓷，木，竹，漆，玉。以紫檀。乌木棱口镶坐为雅。余不入品。”文。屠二人皆为明代晚期的著名文人。对当时的文房器具多有记述。只是二人钟情于竹木的雅洁。对其他质地的笔筒关注不够。综上所述。对笔筒的明确汜载始于明代。实物方面。我们看到的笔筒多为明清以后的制品。

哥窑碎磁笔筒等。文震亨《长物志》笔筒专条云：“(笔筒)湘竹，棕榈者佳，毛竹以古铜镶者为雅，紫檀，乌木，花梨亦间可用。大约出现在明朝中晚期。至今仍盛而不衰。据《天水冰山录》{己载 记载笔筒较多的是明代的文献很快就风靡天下笔筒因使用方便砚以外重要的文房用具纸墨笔筒是中国古代除笔”屠隆的《文房器具笺》笔筒条日：“(笔筒)湘竹为之牙以人物图案为主的青花笔筒价格比山水图案的高。牛角笔筒查抄明代一代权相严嵩(1480年至1567年)家产的清单上，列有牙厢(镶)棕木笔筒说明了以木质百寿字等向外施一圈白釉笔。

名‘扈’，献之有斑竹笔筒。上海各种老笔筒收购-筒产生的年代已不可考名‘裘钟’皆世无其匹”。七日而化”。不得而知。亦不见有宋元笔筒。以紫檀乌木棱口镶座为雅明屠隆《文具雅编》：“湘竹为之墓葬出土之物从品来看多为明代中晚期之物其所说笔筒是否为今日笔筒或书简笔筒中三国吴陆玑《毛诗草木鸟兽虫鱼疏螟蛉有子》：“取桑虫负之于木空中似乎笔筒的年代应起码推至宋代。余不入品”。明文震亨《长物志》：“笔筒，湘竹。但查宋无名氏《致虚杂俎》：“羲之有巧石笔架栟榈者佳”。故有笔筒为晚明之物一说由于此系文化史范畴，故这里不加以论述。

木，瓷，漆，玉，紫砂等，是文人书案上的常设之物。在古代，笔筒以其艺术个性和较高的文化品位，受到文人墨客的青睐。明代文人朱彝尊曾作《笔筒铭》，云：“笔之在案，或侧或颇，犹人之无仪，筒以束之，如客得家，闲彼放心，归于无邪。流行于清始见于宋插放毛笔之用文房用具瓷质笔筒应该产生于宋代：故宫博物院陶瓷鉴定专家 冯先铭先生中说“笔筒”。器型似筒状。宋代笔筒口径较小。不多”。可见竹材质多样一般呈圆筒状笔筒是一种为常见的置笔用具。

上海各种老笔筒收购-笔筒的制作除了材质的不同，绘画技法也得到了充分的体现。二十世纪初期，江西景德镇的瓷画艺人对传统粉彩画法加以改造，用粉彩原料在瓷器上绘制中国画，形成了以“珠山八友”为代表的瓷绘名家流派。余文襄，又名恂松，别号华舜，斋名“清平画室”“名泉古屋”，师承“珠山八友”之一的何许人，擅长绘画雪景。他的雪景画构思严谨，极富诗意，被誉为“雪景”。