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　收藏在今日中国是雅事，也极为盛行。收藏的品类，从书画、，到雕塑、杂项，再到当代的工艺品，种类繁多，各领风骚。旧时的学者教授，也各有收藏嗜好，其中不乏收藏冷门、偏门者。学者教授，因职业的关系，以购藏古籍善本者为多，一般人多藏正统的经史子集，而学者吴晓铃先生却因研究对象的关系，对北里志、青楼集一类的香艳读物极感兴趣，并藏有颇多珍品。吴先生集腋成裘，香艳读物日后居然成为他的双棔书屋的一大收藏特色。

　　在当代学者中，有三人曾专注于京剧老唱片的收藏，即华粹深、吴恩裕和先师吴小如。今日视之，这也属于偏冷的收藏门类。其实在民国，购买京剧老唱片，是众多戏迷的热衷之举。只是一般戏迷只买自己感兴趣的优伶、流派的唱片，而且多不注重版本和保存。而上述三位先生，则是长期搜求，讲版本，成系统，重保存，且带有研究的目的。因此，爱好与收藏并不是一回事。而成为某一领域的收藏家，就更难了。

　　戏曲唱片的出现，意义重大。中国戏曲讲究唱念做打，四功五法，以“有声皆歌、无动不舞”为基本的艺术特征。其中，“唱”始终被认为是核心。然而，由于技术的原因，古代以迄清末，优伶的歌唱，永远无法复制、再现。任凭多精彩、多美妙的歌声，都瞬间流逝，这或许是古典戏曲艺术的遗憾。但是，十九世纪末发明的唱片，足以令人类欣喜若狂，因为它首度实现了记录人的声音并反复播放。将唱片应用于中国戏曲，复制优伶的歌唱，就解决了千百年来无法实现的声音再现。这堪称艺术史上一个划时代的重大变革。

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