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康熙后期，出现了郎窑红，器物口沿有“灯草口”是从明代永乐时期出现的。康熙时，彩绘人物，多用兰笔勾出面目，甚为耐久，美人两颊又往往晕以淡赫，颇为娇烧。人物衣裙为生动，树则老干锉费槎榧，花则风枝婀娜。画松为茄色之干， 墨色之针，渲以硬绿，给人以浓翠欲滴的感觉。

图案纹饰时代感较强，其画意，笔法，布局，施彩工艺等均有特定的时代韵律。题材为历史典故，人物故事，还有渔家乐，耕织图，海，樵，耕，读等。此外，还有草虫，花鸟，云龙，山水，八仙人，八仙庆寿，八宝，博古，缠枝花卉，楼台殿阁，合合二仙，三星人等。

器足，有平足，宽厚圈足，双圈底，二层台底，拱壁底，圈足。康熙时有一种双底大盘，足底有两个圈，在两圈之间，有个深槽，这种双底大盘，比较典型。还有这时的笔筒特点是上下两部分粗些，中腰较细，底面有一圈无釉。

康熙宫窑款以书写为主，大多写在器底部，有少数写在器身上，一般为“大清康熙年制”有六字二行，六字三行，民窑器物一般无款，有的器物仅有青花双圈或一秋叶，盘肠等。雍正瓷的造型特点是:隽秀尔雅，小巧玲珑，以盘，碗，杯，碟和小件器物为主。器型比例协调，有所谓的“曲线美”。

胎薄体轻，大器规整而不厚重。釉色品种繁多，釉面有桔皮纹，这是雍正器突出的特点。窑变红釉，由这时开始出现，是由红和兰两种颜色交织一起，兰色多于红色。炉钧釉，也是从这时开始的，是由高梁红和松石绿两种颜色交错在一起。

青花色调为青白和粉白。青花颜色层次不如康熙时多，一般的只有2一3个深浅颜色。彩瓷的色彩柔和而不艳。粉彩，五彩，法琅彩所绘人物，景物，都明显缩小，画面聚收。粉彩纹饰细腻，色调淡雅，立体感强。在施彩的纹饰周围，侧视往往可见白釉地衬托处有一圈五光十色的“彩晕”。

纹饰有工笔画风格，人物面目清秀，花卉尤其细腻妩媚。斗彩器比康熙时又有提高，无论是彩色还是花纹 图案都较前更为精细，用彩较薄，色调显得非常柔和淡雅。由雍正开始法琅彩瓷器称“古月轩”比康熙时的制作工艺更为精细。这时珐琅彩与康熙时有显著区别:康熙时，一般都是带彩地的较规矩的图案画。而雍正时，都是不带彩地的绘画，特别是讲求画意，而且绘画题材也多了起来，如花鸟，山水，松，竹，梅等，表现极为生动形象。

雍正时纹饰仍以绘画为主，图案特别工整别致。写生画中的花卉，禽兽非常生动，表现的阴阳面也很明显与当时的纸绢画风相同。绘画纹饰有缠枝花卉，折枝花卉，过枝花卉，松竹梅，皮球花，八桃，花鸟，花蝶，云龙，云凤，团龙，团蝶，八宝，壮丹，喜鹊登梅，山水，人物，西厢记，婴戏图，十六子，仕女图，八仙人及楼台殿阁等。

器足规整，足边滚圆，露胎窄细。官窑年款有“大清雍正年制”六字二行楷书款，也有六字三行楷书款，都有青花双圆圈，青花双方框，个别也有不带边框的，还有“大清雍正年制”，“雍正年制”图章款。造型规整，比例适宜，外观曲线虽不及雍正时的优美，但仍比嘉，道时期的隽秀，小件器物尤为精致。前期器型和雍正时一样恰到好处，后期则显呆滞。此后各朝的造型风格，除嘉庆初尚能恪守乾隆l日样夕长余者皆 为依次递减，每况愈下。

前期胎体细润，后期渐趋粗糙。青花呈色虽有多种表现，但以稳定的纯正兰色居多。初期有黑褐，青灰，淡兰各色，色调均沉着，纹饰清晰。炉钧釉到乾隆时与雍正时不同，其颜色由松石绿和深兰色组成。法琅彩也称“古月轩”或叫“瓷胎画珐琅”，一般都有“乾隆年制”四字楷书的兰料款。